Gobernación del Estado de la Ciudad del Vaticano / Museos Vaticanos
Mantenimiento extraordinario de
EL JUICIO FINAL DE MIGUEL ÁNGEL
Sábado 28 de febrero de 2026 – 7:45 – Punto de prensa en la Capilla Sixtina,
COMUNICADO DE PRENSA
Ciudad del Vaticano, lunes 23 de febrero - Terminada la instalación del andamio en la Capilla Sixtina, ha comenzado el mantenimiento extraordinario del Juicio Final.
«Comenzó la limpieza del grandioso fresco de Miguel Ángel», declara Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos. «Hasta la finalización de los trabajos, prevista para Semana Santa, la Capilla Sixtina seguirá acogiendo a fieles y visitantes, mientras que los restauradores del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales Lignosos de los Museos Vaticanos trabajarán en el gran andamio protegido por una lona que reproduce la imagen del Juicio Final. La instalación del andamio ha sido posible gracias a la cooperación con la Dirección de Infraestructuras y Servicios (dirigida por el ingeniero Salvatore Farina) del Gobernadorado del Estado de la Ciudad del Vaticano. La limpieza del fresco cuenta con el apoyo del Capítulo de Florida de los Patrons of the Arts in the Vatican Museums. Agradecemos a Mary Viator y a todo el Capítulo su generoso apoyo.
Todas las fases de la intervención serán documentadas por el Laboratorio Fotográfico de los Museos Vaticanos, creando un valioso testimonio de la limpieza que, al eliminar una ligera pátina, invisible a simple vista, devolverá los colores de Miguel Ángel a su esplendor. A unos treinta años de la última intervención conservadora, completada en 1994 bajo la supervisión del director general Carlo Pietrangeli y realizada por el jefe restaurador del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales Lignosos de los Museos Vaticanos, Gianluigi Colalucci, será posible admirar la suprema obra maestra de Miguel Ángel en todo el poder de su visión».
«Encargado en 1533 por el pontífice mediceo Clemente VII —explica Fabrizio Biferali, conservador del Departamento de Arte de los siglos XV-XVI—, el fresco del Juicio Final se inició en 1536 bajo Pablo III Farnese y se terminó en 1541. Según un pasaje de la Vida de Michelangelo Buonarroti (1553) de Ascanio Condivi, Clemente VII ya tenía en mente el tema que encargaría al gran maestro toscano: «El día del juicio final, estimando, por la variedad y grandeza del tema, que debía dar campo a este hombre para que demostrara sus fuerzas». Su sucesor, Pablo III, estaba tan ansioso por admirar la obra maestra de Buonarroti que, para permitirle dedicarse exclusivamente a ella, el 17 de noviembre de 1536 lo liberó de sus obligaciones contractuales con respecto a la tumba de Julio II, al tiempo que le garantizó un salario anual de 1200 ducados hasta su muerte. Cuando finalmente se descubrió el fresco, se dice que Pablo III quedó tan impresionado que cayó de rodillas e imploró el perdón divino en el último día.
«La intervención actual en la pared del Juicio final de Miguel Ángel —explica Paolo Violini, jefe restaurador del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales Lignosos— se ha hecho necesaria debido a la presencia de una veladura blanquecina difusa en la superficie pictórica que ha provocado una atenuación de los valores claroscuros y una consiguiente alteración de la legibilidad cromática del fresco. La eliminación de esta pátina se lleva a cabo mediante la aplicación controlada con pincel de agua desionizada, intercalada a través de una doble capa de papel japonés. El agua permite la solubilización completa de los depósitos y sustancias extrañas, dejando al descubierto la película pictórica original respetando su estado de conservación auténtico. La intervención va precedida de minuciosas investigaciones científicas preliminares, de una documentación fotográfica detallada y de un levantamiento puntual del estado de conservación de la obra, con el fin de adquirir datos y verificar la compatibilidad de los procedimientos operativos adoptados».
«Una Capilla Sixtina abierta a todos, en las mejores condiciones de visita», comenta Marco Maggi, responsable de la Oficina del Conservador. «Un compromiso diario con los visitantes de hoy y un derecho que transmitir inalterado a las generaciones del mañana. Con este espíritu, a partir de 2010, la Dirección de los Museos Vaticanos puso en marcha el Plan de Mantenimiento Ordinario de la Capilla Sixtina: con la coordinación de la Oficina del Conservador, desde hace 15 años, en las tardes de los meses de enero y febrero, tras el cierre de los Museos al público, restauradores de pinturas y mármoles, expertos en diagnóstico y conservación, operadores logísticos, técnicos de los Museos y de la Dirección de Infraestructuras y Servicios se turnan para garantizar la conservación de los frescos y los elementos decorativos de la Capilla, mediante un minucioso desempolvado y rigurosos controles autopsicos e instrumentales, y para verificar el correcto funcionamiento de los sistemas de aire acondicionado e iluminación, activos desde 2014 y fundamentales para la estabilidad de las condiciones ambientales y para el disfrute óptimo del entorno de la Capilla Sixtina» .
En 2024, el mismo espíritu de cuidado, que tiene sus raíces en una tradición vaticana que se remonta a 1543, durante el papado de Pablo III, y concretamente a la institución del cargo de mundator (figura encargada de realizar limpiezas periódicas para preservar las decoraciones de la Capilla Sixtina), ha llevado a la Dirección de los Museos a abordar de manera orgánica, en el marco de los planes de mantenimiento, el reconocimiento del Juicio Final, treinta años después de la conclusión de la restauración. Así se ha podido detectar la presencia de un velo blanco de sustancia de naturaleza exógena, capaz de alterar con el tiempo la percepción de las relaciones cromáticas. Hoy, tras un año y medio de estudios y análisis, el montaje de un andamio especial junto a la pared del Juicio permitirá a nuestros restauradores realizar, con total seguridad y con la Capilla Sixtina abierta, una intervención de mantenimiento extraordinario de toda la superficie pintada.
El velo blanco será eliminado, «levantado», y se obtendrán más indicaciones valiosas para comprender su origen y contrarrestar en el futuro los mecanismos de formación y, sobre todo, se podrá apreciar de nuevo toda la riqueza de los colores de Miguel Ángel. También en este caso, el resultado final será fruto de un enfoque global y del trabajo conjunto de diferentes profesionales, que cada día expresan su compromiso al servicio de la Santa Sede para garantizar la conservación de las obras con vistas a un conocimiento, una comunicación y un intercambio cada vez mejores.
«Después de casi treinta años desde la última restauración del Juicio Final —añade Fabio Morresi, responsable del Gabinete de Investigaciones Científicas—, volvemos a tocar y observar de cerca la obra de Miguel Ángel. A lo largo de estos años, se ha realizado un seguimiento constante de la película pictórica y hemos podido observar, además de un ligero depósito de partículas, algunos fenómenos localizados de blanqueamiento. Estos fenómenos se analizaron inmediatamente para definir con exactitud su naturaleza y, por tanto, la causa de su aparición. Una serie de análisis científicos exhaustivos ha permitido definir correctamente la molécula de esta sustancia, es decir, el lactato de calcio. Esta sal se encuentra estratificada solo en la superficie más externa de la pintura y es muy soluble en agua. Esta característica físico-química facilita su eliminación, garantizando una mínima interacción con los pigmentos subyacentes. El Gabinete de Investigaciones Científicas de los Museos Vaticanos seguirá constantemente las operaciones de mantenimiento y llevará a cabo una serie de medidas químicas y físicas articuladas para apoyar todas las operaciones de los restauradores. Estos datos serán útiles para seguir, a lo largo del tiempo, el estado de conservación de la obra.
La intervención de mantenimiento extraordinario cuenta con el apoyo del Florida Chapter of the Patrons of the Arts in the Vatican Museums.
MODALIDADES DE ACREDITACIÓN Y PARTICIPACIÓN
Los periodistas y operadores de medios de comunicación que deseen participar en el Punto de Prensa, el sábado 28 de febrero a las 07:45, deben enviar su solicitud a la Oficina de Prensa de la Santa Sede exclusivamente a través del Sistema de acreditación en línea, en la dirección: press.vatican.va/accreditamenti Todas las solicitudes deben recibirse antes del miércoles 25 a las 12:00; en caso de que se reciba un número elevado de solicitudes, se adoptará un orden de prioridad.
Las fotografías y los videos solo podrán tomarse desde la planta de la Capilla Sixtina. Posteriormente se permitirá el acceso al andamio; durante esta fase no será posible, en ningún caso, tomar fotografías ni grabar videos, ni siquiera con dispositivos móviles. Las imágenes oficiales serán facilitadas a la prensa por los Museos Vaticanos.
Acceso desde Viale Vaticano (lado de la salida) a las 7:20 h. Se recomienda la máxima puntualidad.
Contactos
Oficina de Prensa de los Museos Vaticanos: stampa.musei@scv.va
